【来源：文汇报】

半舞台版歌剧《费加罗的婚礼》将于9月14日由上海歌剧院院长、著名指挥家、钢琴家许忠执棒，为上海东方艺术中心2024/25演出季揭开大幕。图为团队在上海歌剧院的排练厅排练。 本报记者 叶婚礼婆婆辰亮摄 ■本报记者 姜方

室外大雨，上海歌剧院的排练厅内则传来悠扬婉转的歌声。半舞台版歌剧《费加罗的婚礼》后天就要在上海东方艺术中心上演。“微风轻拂的时光，在朦胧的夜色里，松树沙沙叹息的地方……”伯爵夫婚礼婆婆人罗西娜、女仆苏珊娜的扮演者莫妮卡和莱昂诺尔吟唱起经典二重唱《微风轻拂的夜晚》，交叠回转的旋律如同甘醇清冽的山泉在流淌。

“莫扎特的歌剧作品对演绎者要求极高，无论是花腔的演唱还是大跨度的音程，都需要歌唱婚礼婆婆者始终保证音高、节奏、力度的精准。”为了在中秋小长假前夕给观众们呈现精彩表演，上海歌剧院院长、指挥家、钢琴家许忠带领乐团和中外歌唱演员进行合乐。此次《费加罗的婚礼》剧组不仅集结中外年轻力量，还有多名8婚礼婆婆0后主创在团队中挑大梁。从舞美布景、灯光、道具到服装等，都以更轻量化但不失巧思的设计，拉近和年轻观众的距离。

在交流中共鸣与成长

作曲家莫扎特的作品每年都以极高的演出频次在世界舞台占据一席之地，创作于17婚礼婆婆86年的四幕喜歌剧《费加罗的婚礼》是其众多歌剧作品中最为著名的一部。“莫扎特的歌剧十分强调音乐与戏剧的统一性，对歌剧演唱技艺也有大胆的探索与拓展。”为了引导大家在繁密的声部中配合默契，许忠特别注重引领婚礼婆婆歌唱演员和演奏员们的情绪，他手中的指挥棒轻盈而极具节奏感地飞舞着，让作曲家精心编织的音乐织体有了丰富而清晰的层次感。

本次演出中费加罗、苏珊娜、罗西娜与伯爵的扮演者——男低音达维德·江格雷戈里奥、女高音婚礼婆婆莱昂诺尔·博尼利亚、女高音莫妮卡·科内萨、男中音窦乾铭都曾荣获国际声乐比赛大奖、亮相维罗纳露天剧场、威尼斯凤凰歌剧院、罗西尼歌剧节等世界重要歌剧舞台的中外青年歌唱家。其中，罗西娜的扮演者莫妮卡·科内萨婚礼婆婆，最近半年里分别在三个国家饰演三个不同作曲家笔下的歌剧角色。此次与上海歌剧院携手莫妮卡很是期待：“我在美国与来自中国的音乐家合作时，就早已感受到他们的细致与专业，这次在上海有了更切身的感受。”

剧中饰演婚礼婆婆阿尔玛维瓦伯爵的上海男中音窦乾铭，参演过的两部莫扎特歌剧都由许忠执棒。“伯爵这个角色难度很大，不仅唱段众多，而且有大段的宣叙调，确实难度很大，但和国际舞台优秀歌剧演员一起排练、共同成长，感觉收获特别大婚礼婆婆。”

音乐为C位，服化道景皆不失巧思

“以半舞台版形式呈现是现在越来越常见的一种歌剧演绎方式。相比于传统的全舞台版制作，它的舞美布景、灯光、道具、服装等会更轻量化和简洁精炼，将台上的更多聚焦留给音乐。”导婚礼婆婆演马达介绍。

除了青年导演马达，此次《费加罗的婚礼》剧组中的多个主创都是80后。如上海歌剧院舞美技术部主任朱嘉君担任该剧舞美设计。“剧中的多重矛盾构成充满张力的人物关系，因此我在剧中人所坐的椅子的设计上婚礼婆婆动了一番脑筋。比如女性座椅的图案，从镂空的透明部分看是花瓶或器皿的形状，从填充的黑色部分看则是两个面对面的女性的优美侧脸；同理，男性座椅上的图案既可以看成是酒杯，也可以看成是两张面对面的男人的脸。此外婚礼婆婆，椅背的高度、座位的宽度都暗示了不同的阶级。”

“我们在服装设计上大胆采用了皮革、水光缎面、欧根纱等面料，来体现半舞台版的现代感和歌剧本身古典感的碰撞。”服装设计刘佳玮介绍，比如酒红色马甲配藏蓝色带光泽婚礼婆婆感的长款皮革风衣，丝绒光泽与皮革光泽产生撞击，让人一眼识别主人公——大胆机智、诙谐狡诈的费加罗。

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